戯曲の設計 - 版の履歴

Inoue.ko: 「戯曲の設計」を保護しました ([編集=管理者のみ許可] (無期限) [移動=管理者のみ許可] (無期限))

2020-08-05T07:34:05Z

「戯曲の設計」を保護しました ([編集=管理者のみ許可] (無期限) [移動=管理者のみ許可] (無期限))

2019年11月22日 (金) 10:34に井上貢一による

2019-11-22T10:34:30Z

2019年11月22日 (金) 10:33に井上貢一による

2019-11-22T10:33:57Z

2019年11月15日 (金) 12:14に井上貢一による

2019-11-15T12:14:35Z

2019年11月14日 (木) 00:29に緒方卓也による

2019-11-14T00:29:20Z

2019年11月13日 (水) 01:05に緒方卓也による

2019-11-13T01:05:57Z

2019年11月13日 (水) 00:44に緒方卓也による

2019-11-13T00:44:00Z

2019年11月13日 (水) 00:25に緒方卓也による

2019-11-13T00:25:10Z

緒方卓也: /* 参考文献・参考サイト */

2019-11-13T00:24:26Z

‎参考文献・参考サイト

2019年11月13日 (水) 00:24に緒方卓也による

2019-11-13T00:24:00Z

@@ 2行目: / 2行目: @@
-; 緒方卓也 / 九州大学大学院 芸術工学府
+; 緒方卓也 / 九州大学大学院芸術工学府
 : Takuya Ogata / Kyusyu University
-; 尾方義人 / 九州大学大学院 芸術工学研究院
+; 尾方義人 / 九州大学大学院芸術工学研究院
 : Yoshito Ogata / Kyusyu University

@@ 6行目: / 6行目: @@
 ; 尾方義人 / 九州大学大学院 芸術工学研究院
 : Yoshito Ogata / Kyusyu University
-: ''Keywords: ''Drama scenario, Hikikomori''

← 古い版		2019年11月15日 (金) 12:14時点における版
1行目:		1行目:
	ひきこもりをテーマとした戯曲の創作プロセス～構想から世界観/登場人物の設定まで～		ひきこもりをテーマとした戯曲の創作プロセス～構想から世界観/登場人物の設定まで～
		+

	; 緒方卓也 / 九州大学大学院芸術工学府		; 緒方卓也 / 九州大学大学院芸術工学府

@@ 15行目: / 15行目: @@
 ==背景==
-戯曲とは演劇作品における脚本を指す。そして現在、起承転結の結び方や魅力的な主人公の作り方を一般化した創作の指南書や、既存の作品からシナリオを解剖する評論など、戯曲についての記述は数多く存在する。しかし、戯曲の作者本人が自身の戯曲がどのようにして生まれたのかは、端的に述べることはあっても、全体を通して創作のプロセスを記述に残すことは少ない。その理由として、戯曲が作家の感性のままに作られ言語化することが難しいことが挙げられる。また、日々新しいものを作り続ける劇作家にとっては、事細かに記述を整理する作業よりも、新しい作品に取り組むことの方が優先されるからだ。しかし、一つの作品の創作プロセスを言語化し記述することは、戯曲創作の場においてひとつの事例を残すこととなる。また言語化されたプロセスから戯曲への理解も深まり、作品をさらに良いものにすることができる。このように作者によって創作を通して戯曲の設計プロセスを記述することが、戯曲創作のさらなる可能性を広げると私は考える。
+　戯曲とは演劇作品における脚本を指す。現在、起承転結の結び方や魅力的な主人公の作り方を一般化した創作の指南書や、既存の作品からシナリオを解剖する評論など、戯曲についての記述は数多く存在する。しかし、戯曲の作者本人が自身の戯曲がどのようにして生まれたのかは端的に述べることはあっても、創作のプロセスを一貫して記述しその構造を考察する試みは少ない。その理由として、戯曲が作家の感性のままに作られ言語化することが難しいことが挙げられる。また、日々新しいものを作り続ける劇作家にとっては、事細かに記述を整理する作業よりも、新しい作品に取り組むことの方が優先されるからだ。しかし、一つの作品の創作プロセスを言語化し記述することは、今後の戯曲創作の場においてひとつの参考事例を残すこととなる。また言語化されたプロセスから戯曲への理解も深まり、作品の構造をさらに評価しやすいものにできる。このように作者によって創作を通して戯曲の設計プロセスを記述することが、戯曲創作のさらなる可能性を広げると私は考える。
 ==目的==
-　本研究は、実際に上演を予定する戯曲の創作を通して、戯曲の作者である私がなぜそのように考えたか、そしてそれをどのように戯曲という表現に落とし込んだかを記述することで、戯曲設計のプロセスを組み立てることを目的とする。
+　本研究は、実際に上演する戯曲の創作を通して、筆者自身がなぜそのように考えたか、そしてそれをどのように戯曲に表現にするかを記述することで、戯曲設計のプロセスを組み立てることを目的とする。
 ==研究の方法==
@@ 25行目: / 25行目: @@
 　スペキュラティブデザインとは、RCA(ロイヤル・カレッジ・オブ・アート)で教鞭をとるアンソニー＝ダン（2015）によって提唱されたデザインの立場で、解決策を提案するデザインではなく、問いを投げかけるデザインのことを指す。その目的としては、未来を予測するということよりも、未来について考えさせることそのものをさす。
-　そこで創作のテーマとして日本の社会問題である「ひきこもり」をキーワードに選んだ。1980年代より不登校問題を中心に見られたこの現象であるが、インターネットの普及を主として、コミュニティの質やコミュニケーションの在り方も変化してきた。それと同時に「ひきこもり」というのは物理的な問題というより、承認への渇望や曖昧になっていく自己存在の感覚など、日本の若者が抱える心理的閉塞感を指すようになってきた。この心理的ひきこもりは我々日本人に潜在し、抑圧されたフラストレーションは日々増長されていき、将来、なんらかの形で日本の将来に影響を及ぼすものだと私は考える。
+　そこで創作のテーマとして日本の社会問題である「ひきこもり」をキーワードに選んだ。1980年代より不登校問題を中心に見られたこの現象であるが、インターネットの普及を主として、コミュニティの質やコミュニケーションの在り方も変化してきた。それと同時に「ひきこもり」というのは物理的な問題というより、承認への渇望や曖昧になっていく自己存在の感覚など、日本の若者が抱える心理的閉塞感を指すようになってきた。この心理的ひきこもりは我々日本人に潜在し、抑圧されたフラストレーションは日々増長されていき、将来の日本人像を形成する重要な要因になるものだと私は考える。
 ==構想==
@@ 34行目: / 34行目: @@
 未来をイメージするためには現在との因果関係が成り立っていなければならない。そこで、原発事故と因果関係をイメージできるものとして1945年の日本に落とされた原子爆弾が挙げられた。原子爆弾による放射能の負のイメージをまるで忘れていくかのように我々は「明るい未来のエネルギー」と変え、冷却炉に閉じ込めてきた。そしてそれらは2011年、福島第一原子力発電所の事故として再び私たちに悲劇を見せた。この二つを見て、私は繰り返される歴史を想起させられ、この二つの因果関係を結び付けることで、もう一度起こる悲劇を予見させることができるのではないかと考えた。
 ====心理的ひきこもり====
-　斎藤（2013）は「現在の若者が重要とするものは『実在すること』、すなわち
+　斎藤（2013）は「現在の若者が重要とするものは『実在すること』、すなわち 『自分は何者なのか』『自分の人生に何の意味があるのか』ということにある」と述べる。現在の心理的ひきこもりは、「承認への渇望」「自己存在の曖昧さ」「隣人とのつながりの拒絶」などが潜在的に宿り、説明できない生きづらさを形成する。そこで、未来では内に秘めていたそのフラストレーションが爆発し、もっと顕著に現れた様子を描く。
 ==世界観の設計==

@@ 48行目: / 48行目: @@
 ==登場人物の設計==
 [[ファイル:骨組み.png|サムネイル]]
-[[ファイル:キャラクター相関図.png|サムネイル]]
+[[ファイル:登場人物の相関図.png|サムネイル]]
 構想にのっとり、大きく３つの関係図から登場人物のベースを築いていく。
 ;①物語の背景を形成するための関係図

← 古い版	2020年8月5日 (水) 07:34時点における版
(相違点なし)

@@ 39行目: / 39行目: @@
 ==世界観の設計==
 [[ファイル:現在と未来.png|サムネイル]]
- 物語は「現在」とそこから半世紀先の「未来」の2つの時間軸から進む。
 :「現在」の時間軸では、原子爆弾が落とされた後の日本を舞台となり、エネルギーを抑え込んでいく過程を表現する。そこでは【20世紀の医師団】と呼ばれる組織が放射能によって汚染されたものを回収し、冷凍保管していく。その目的は２１世紀の日本がアメリカへの「恨み」を持たないようにすることにある。
 :「未来」は、現在の世界が冷凍保管を完了した先の世界を舞台とする。コールドスリープから目覚めた青年は自分以外誰もいない漠然とした世界で、曖昧な自己存在の意識と向き合う。

← 古い版		2019年11月13日 (水) 00:25時点における版
1行目:		1行目:
−	~~「構想」と「世界観~~/~~登場人物の設定」について~~	+	ひきこもりをテーマとした戯曲の創作プロセス～構想から世界観/登場人物の設定まで～

	; 緒方卓也 / 九州大学大学院芸術工学府		; 緒方卓也 / 九州大学大学院芸術工学府

@@ 80行目: / 80行目: @@
-==参考文献・参考サイト==
+==参考文献==
 *承認をめぐる病（2013）　斎藤環 著　日本評論社
 *ストーリー ロバート・マッキーが教える物語の基本と原則(2018)　Rovert Mucky 著　越前敏弥 訳　フィルムアート社

@@ 28行目: / 28行目: @@
 ==構想==
 ====エネルギーを溜め込み爆発するというイメージ====
 われわれ日本人に強く刺さるものとして「原子力発電」を作品の背景に置く。冷却炉に閉じ込められ膨らんでいく放射能をひきこもりに隠喩させ、観客に自ら感じ考えてもらうことで、理解を深いものにしていく。そのために戯曲の構造として「エネルギーをため込む」「ため込まれたエネルギーが増長する」「エネルギーが爆発する」「エネルギーが爆発した影響」といった流れを物語の背景に置く。そして登場人物たちのやりきれない葛藤や承認への渇望を見せ、背景と重なることで、人間の中の抑圧されたフラストレーションを効果的に表現していく。