グラフィックデザインにおける触覚コミュニケーション手法の開発に関する研究 - 版の履歴

井上貢一: /* Presentaion */

2020-10-16T12:07:31Z

‎Presentaion

井上貢一: /* 参考文献・参考サイト */

2020-10-16T11:07:33Z

‎参考文献・参考サイト

2020年10月16日 (金) 11:07に井上貢一による

2020-10-16T11:07:15Z

井上貢一: 「グラフィックデザインにおける触覚コミュニケーション手法の開発に関する研究」を保護しました ([編集=管理者のみ許可] (無期限) [移動=管理者のみ許可] (無期限))

2020-10-16T11:06:20Z

「グラフィックデザインにおける触覚コミュニケーション手法の開発に関する研究」を保護しました ([編集=管理者のみ許可] (無期限) [移動=管理者のみ許可] (無期限))

2020年10月16日 (金) 06:42に王一翔による

2020-10-16T06:42:42Z

2020年10月16日 (金) 06:41に王一翔による

2020-10-16T06:41:48Z

王一翔: /* 参考文献・参考サイト */

2020-10-16T06:34:36Z

‎参考文献・参考サイト

王一翔: /* まとめと今後の展望 */

2020-10-16T06:06:12Z

‎まとめと今後の展望

王一翔: /* まとめと今後の展望 */

2020-10-16T06:04:45Z

‎まとめと今後の展望

王一翔: /* 考察 */

2020-10-16T05:34:36Z

‎考察

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-==Presentaion==
+==プレゼンテーション動画==
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 {{#ev:youtube|hVXPeN_7g-c|640}}

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 https://nosigner.com/mikado-lemon（2020.10.10最終閲覧）
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 - Research on the development of haptic communication methods in graphic design -
 ;王一翔/九州大学芸術工学府
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 - Research on the development of haptic communication methods in graphic design -
+{{#ev:youtube|hVXPeN_7g-c|480}}
 ;王一翔/九州大学芸術工学府
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 : This article aims to focus on the possibility and importance of the haptic communication in graphic design. Graphic design in the contemporary society is mainly concentrated on visual communication, therefore, other methods apart from visual communication have been underrated. However, the tactile sensation, as one way of the communication, still be used on plenty of works in graphic design. It is acknowledged that our five senses provide data for perception at the same time underlying the stimulus information processing external environment. The only information that acquired by our bare eyes is restricted. Hence, this paper examines to what extent the haptic communication is possible and practical to be applied in graphic design and its importance to further communication in this area.

← 古い版		2020年10月16日 (金) 06:41時点における版
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	: This article aims to focus on the possibility and importance of the haptic communication in graphic design. Graphic design in the contemporary society is mainly concentrated on visual communication, therefore, other methods apart from visual communication have been underrated. However, the tactile sensation, as one way of the communication, still be used on plenty of works in graphic design. It is acknowledged that our five senses provide data for perception at the same time underlying the stimulus information processing external environment. The only information that acquired by our bare eyes is restricted. Hence, this paper examines to what extent the haptic communication is possible and practical to be applied in graphic design and its importance to further communication in this area.		: This article aims to focus on the possibility and importance of the haptic communication in graphic design. Graphic design in the contemporary society is mainly concentrated on visual communication, therefore, other methods apart from visual communication have been underrated. However, the tactile sensation, as one way of the communication, still be used on plenty of works in graphic design. It is acknowledged that our five senses provide data for perception at the same time underlying the stimulus information processing external environment. The only information that acquired by our bare eyes is restricted. Hence, this paper examines to what extent the haptic communication is possible and practical to be applied in graphic design and its importance to further communication in this area.

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(相違点なし)

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 http://hapticdesign.org/
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 　グラフィックデザインの表現手法としての「色」「形」「テクスチャー・質感」はそれぞれ異なる触覚と関係がある。そして、実際に触る時の触感の類型もわっかた。
-　これらの理論の枠組みに基づき、現在、具体的な作品事例の収集調査を行っている。今後は、理論的な枠組みと具体的な作品事例を対照させることによって、グラフィックデザインにおいて触覚コミュニケーションが具体的どのように可能になるのか、視覚と触覚の関係の法則パターンから実践的なデザインに活用できるデザイン手法の導出（どうしゅつ）を目指す。その後、導出したグラフィックデザインにおける触覚コミュニケーション手法の法則パターンに基づき、デザイン作品を制作し、手法の有効性を検証する予定である。
+　これらの理論の枠組みに基づき、現在、具体的な作品事例の収集調査を行っている。今後は、理論的な枠組みと具体的な作品事例を対照させることによって、グラフィックデザインにおいて触覚コミュニケーションが具体的どのように可能になるのか、視覚と触覚の関係の法則パターンから実践的なデザインに活用できるデザイン手法の導出を目指す。その後、導出したグラフィックデザインにおける触覚コミュニケーション手法の法則パターンに基づき、デザイン作品を制作し、手法の有効性を検証する予定である。
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	図３では、視覚層は、色彩、形、および製品表面の質感・テクスチャーの３要素に分類され、色彩は、明度と彩度に別れ、明度が滑らかさ、粗さといった触覚につながり、彩度は平さ、凹凸感を喚起することを示した。形は、四角い状態から丸い状態になる過程に、能動的触覚を促すことを示した。完全な球体より、少し角が残る球体のほうが触覚の能動性は高いことも示した。質感・テクスチャは、人が製品や物体を実際に触る前に、視覚による質感とテクスチャの触感の予想が生じることを示した。		図３では、視覚層は、色彩、形、および製品表面の質感・テクスチャーの３要素に分類され、色彩は、明度と彩度に別れ、明度が滑らかさ、粗さといった触覚につながり、彩度は平さ、凹凸感を喚起することを示した。形は、四角い状態から丸い状態になる過程に、能動的触覚を促すことを示した。完全な球体より、少し角が残る球体のほうが触覚の能動性は高いことも示した。質感・テクスチャは、人が製品や物体を実際に触る前に、視覚による質感とテクスチャの触感の予想が生じることを示した。

−	また、触覚層からは、また、複雑な要素からなる触感を把握するために、比較的共通した触感次元を確認した。粗滑感、凹凸感、柔硬感、温冷感、摩擦感の五つが主要な触感次元である。	+	また、触覚層からは、複雑な要素からなる触感を把握するために、比較的共通した触感次元を確認した。粗滑感、凹凸感、柔硬感、温冷感、摩擦感の五つが主要な触感次元である。