「デザイン概念の概念デザイン」の版間の差分
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デザインが、デザイン・コンセプトが発生する＜場＞そのものは、如何にして存在するのか、そのコンテクスト生成（文脈編成）の可能性を抽出したい。社会的ニーズ（与件）に応えることを目的とした従来の「行為としてのデザイン」は、より大局的な観点から、その在り方・見え方（存在認識／認識存在）を変えることになるだろう。<br><br> | デザインが、デザイン・コンセプトが発生する＜場＞そのものは、如何にして存在するのか、そのコンテクスト生成（文脈編成）の可能性を抽出したい。社会的ニーズ（与件）に応えることを目的とした従来の「行為としてのデザイン」は、より大局的な観点から、その在り方・見え方（存在認識／認識存在）を変えることになるだろう。<br><br> | ||
述者の活動領域キーワードは、「情報デザイン」「メディア表現」「デザイン振興」である。 | 述者の活動領域キーワードは、「情報デザイン」「メディア表現」「デザイン振興」である。 | ||
| − | 現在は大学教員として研究・教育・社会事業に携わっているが、前職は「公益社団法人日本グラフィックデザイナー協会（JAGDA）」<ref>公益財団法人日本グラフィックデザイナー協会（JAGDA)公式サイト, https://www.jagda.or.jp, 2020年10月5日閲覧</ref> | + | 現在は大学教員として研究・教育・社会事業に携わっているが、前職は「公益社団法人日本グラフィックデザイナー協会（JAGDA）」<ref>公益財団法人日本グラフィックデザイナー協会（JAGDA)公式サイト, https://www.jagda.or.jp, 2020年10月5日閲覧</ref>本部事務局において、グラフィックデザインを通じて社会に貢献することを目的とする「公益事業」（主に、デザインの普及啓発事業、デザイン教育支援、グラフィックデザイナーの組織化、日本におけるグラフィックデザインのデジタル化・情報化推進、デザインによる地域振興、国際交流事業、等）に携わってきた。とりわけ1990年から1999年までの間、日本におけるグラフィックデザインのデジタル化・情報化推進のための諸事業に携わった経験とそれへの反省から、ブロードバンド化しユビキタス化したインターネット環境が普及し尽くした感のある現在のコミュニケーション環境を振り返る時、次のような感慨を懐かざるを得ない：情報化の進展、高度化・複雑化の進展には「キリがない」、という実感とともに、わたしたちが推し進めてきたことは、はたして「これで良かったのか？」、こういう「世界」を望んでいたのか、という思いを懐かざるを得ないのである。そこから本研究では、情報デザインにおける根源的「最小構成原理」をモデル化し、提示することを試みる。「吾唯知足」<ref>龍安寺公式サイト②「吾唯知足」, http://www.ryoanji.jp/smph/guide/grounds.html, 2020年10月5日閲覧</ref>と古人は述べたが、現代のわたしたちは、際限なく高度化・複雑化する社会と世界の在りようを、どのように捉え理解し、デザインすることができるだろうか。 |
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==研究の方法== | ==研究の方法== | ||
| − | + | 生成しシリーズ化する論文構成として、デザイン論を展開し、デザインの「メタ・コンテクスト」を提示する。本稿はその序論である。また、次稿以降において、広義の「情報デザイン」における世界存在の理解表現について、根源的「最小構成原理」（アルゴリズム）をモデル化し、提示する予定である。<br> | |
| − | + | このような最小限のアルゴリズムを、社会成員一人ひとりが理解し共有した上で、自律的に生きコミュニケーションを展開することから生起してくる自己生成的社会構成。そのプロセスをデザインすることが、デザイン教育のはたらきであり、学びの可能性であるだろう。自由で秩序ある社会的コミュニケーションから生起する世界。ここで提起される広義の「情報デザイン」のひらく地平とは、そのような未来への「可能性のデザイン」であるだろう。 | |
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===「区別」としての＜design＞=== | ===「区別」としての＜design＞=== | ||
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英訳では、mark; point/mark/trace out, outline/describe; indicate/designate/denote<br> | 英訳では、mark; point/mark/trace out, outline/describe; indicate/designate/denote<br> | ||
和訳すると、マークする、指示、なぞる、アウトライン、説明、表示、指定する、示す、となる。<br> | 和訳すると、マークする、指示、なぞる、アウトライン、説明、表示、指定する、示す、となる。<br> | ||
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===「デザイン」を「区別」し直す=== | ===「デザイン」を「区別」し直す=== | ||
＜designare＞は、イタリア語のdisegno、フランス語のdessin、英語のdesignate、designに連なる語である。<br> | ＜designare＞は、イタリア語のdisegno、フランス語のdessin、英語のdesignate、designに連なる語である。<br> | ||
＜design＞をその語源から見てくると、元々「デザイン」という日本語訳での「計画・設計・意匠」というような限定的な意味内容にとどまらず、むしろ広く「デッサン」（しるしを付けアタリをとる）や＜designate＞（境界を区別し、指定する）と近い概念であることが理解される。このような理解からは、拡張するデザイン領域の広がりに応じて、これまで「デザイン」という日本語で流通してきた「デザイン概念」の意味解釈の範囲を拡張し、可能なかぎり英語の＜design＞＜designate＞という、本来の用法に近い仕方で理解し直すこと、「デザイン概念の概念デザイン」を「区別」し直し、再びリデザインすることが要請されるのである。<br> | ＜design＞をその語源から見てくると、元々「デザイン」という日本語訳での「計画・設計・意匠」というような限定的な意味内容にとどまらず、むしろ広く「デッサン」（しるしを付けアタリをとる）や＜designate＞（境界を区別し、指定する）と近い概念であることが理解される。このような理解からは、拡張するデザイン領域の広がりに応じて、これまで「デザイン」という日本語で流通してきた「デザイン概念」の意味解釈の範囲を拡張し、可能なかぎり英語の＜design＞＜designate＞という、本来の用法に近い仕方で理解し直すこと、「デザイン概念の概念デザイン」を「区別」し直し、再びリデザインすることが要請されるのである。<br> | ||
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==「中動態」とは違う仕方で== | ==「中動態」とは違う仕方で== | ||
| − | + | 本稿では充分触れることができないが、今後の展開として「情報デザイン論」を経由し、流行中の「中動態」とは異なる方法で、デザインによる「世界」制作／生成の存在認識／認識存在の地平をひらく論考を、次のような各項目において、順次展開していく。 | |
===汎デザイン論=== | ===汎デザイン論=== | ||
| − | 「この世の存在者は全てデザイン・プロセスである」という、「人工」「自然」の二項対立を止揚するデザイン論。 | + | 「この世の存在者は全てデザイン・プロセスである」という、「人工」「自然」の二項対立を止揚するデザイン論。<br> |
| − | === | + | 例えば、「ビーバーのダム」はダムなのか？、遺伝子組み換え作物は「人工物」なのか、「文化」は誰がデザインするのか、「いのち」をデザインし得るのか、「神」概念は人工物か、、等。記号表現と対象と語り／語られの関係において、「区別」としてのデザイン論を述べる。 |
| − | + | ===複眼的構成法<ref>宝珠山徹「情報デザインにおける複眼的構成法」（CiNii論文）, https://ci.nii.ac.jp/naid/130005453940, 2020年10月5日閲覧</ref>=== | |
| + | 二項対立的存在者の在り方を「デザインの解釈学」と「顕現せざるものの現象学」の重ね合わせにおいて表現する、デザイン制作／生成（ポイエーシス／オートポイエーシス）過程の理解・表現方法を提案するものである。存在認識／認識存在の「二重の二重性」にもとづく、実存論と拡張された構造論との重ね合わせでもある。述者は便宜的に、この原理を「不二不二論」（不二不二二元論）と呼んでいる。これは東洋思想において「不一不二」「二而不二」等と表現される存在者間の相関表現に、現代的理性で理解し易いよう便宜的拡張（方便）を施したものである。<br> | ||
| + | また本稿に頻出するように、例えば、漢字二文字による語を二重に重ねて「四字熟語化」することで、多重的・複合的、融合的な状態の概念化を可能とする。能動態／受動態の重ね合わせ、主体／対象、主観／客観の重ね合わせ、さらにそれら視点の「反転構成」「動的構成」「再帰的循環構成」を可能とする、メディア表現／記号表現の構成法である。これは日本語話者による「中動態」的事態の理解を容易にするとともに、既知の日本語表現の秩序そのものに更新を促すだろう。 | ||
===「絶対矛盾的自己同一」=== | ===「絶対矛盾的自己同一」=== | ||
西田幾多郎による概念表現である「絶対矛盾的自己同一」とはどのような事態か、を契機として、東西哲学思想に通底する「叡智的概念」について考察する。 | 西田幾多郎による概念表現である「絶対矛盾的自己同一」とはどのような事態か、を契機として、東西哲学思想に通底する「叡智的概念」について考察する。 | ||
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==まとめ== | ==まとめ== | ||
デザインとはなにか、語源に遡り、デザイン概念をあらためて捉え直すことを通して、新たなデザインの捉え方（概念）をデザインする可能性について提示した。そこでは、デザイン存在の地平をひらき、わたしたちの生存環境である「世界」生成過程の理解と、あらたなデザイン生成をうながす「contextual designing」（文脈編成）について、自己生成的に言及した。これまで「デザイン」という日本語で流通してきた「デザイン概念」の意味解釈の範囲を拡張し、可能なかぎり英語の＜design＞＜designate＞という、本来の用法に近い仕方で理解し直すことから、「デザイン概念の概念デザイン」を「区別」し直し、再びリデザインすることで、デザイン可能性を拡張し得ることを示した。<br> | デザインとはなにか、語源に遡り、デザイン概念をあらためて捉え直すことを通して、新たなデザインの捉え方（概念）をデザインする可能性について提示した。そこでは、デザイン存在の地平をひらき、わたしたちの生存環境である「世界」生成過程の理解と、あらたなデザイン生成をうながす「contextual designing」（文脈編成）について、自己生成的に言及した。これまで「デザイン」という日本語で流通してきた「デザイン概念」の意味解釈の範囲を拡張し、可能なかぎり英語の＜design＞＜designate＞という、本来の用法に近い仕方で理解し直すことから、「デザイン概念の概念デザイン」を「区別」し直し、再びリデザインすることで、デザイン可能性を拡張し得ることを示した。<br> | ||
引き続き「情報デザイン論」を経由して、「中動態」とは異なる仕方で、デザインによる世界生成の在り方について、論考を展開していく。 | 引き続き「情報デザイン論」を経由して、「中動態」とは異なる仕方で、デザインによる世界生成の在り方について、論考を展開していく。 | ||
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==脚注== | ==脚注== | ||
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==参考文献== | ==参考文献== | ||
*中動態・地平・竈 ーハイデガーの存在の思索をめぐる精神史的現象学（2018） 小田切建太郎 法政大学出版局 | *中動態・地平・竈 ーハイデガーの存在の思索をめぐる精神史的現象学（2018） 小田切建太郎 法政大学出版局 | ||
| − | * | + | *＜概念工学＞宣言！ー哲学×心理学による知のエンジニアリング（2019） 戸田山和久・唐沢かおり編 名古屋大学出版会 |
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2020年10月16日 (金) 21:14時点における最新版
情報デザインの地平をひらく（１）
- 宝珠山 徹 / 西日本工業大学 デザイン学部
- HOSHUYAMA Toru / Nishinippon Institute of Technology, Faculty of Design
Keywords: concept of design, design concept, concept designing, contextual designing, information design, design informatics, philosophy, phenomenology, theory of design
- Abstract
- What is design? This research aims to re-design an alternative way of thinking for generating alternative contexts for designing processes. It refers to understanding the process of creating a world that is our living environment, and the "contextual designing" that encourages new designs. I want to extract the possibility of context generation of how the system exists as the <place> where the design concept occurs. Interpretation of the concept of "design" in Japanese should be re-understood in a new way that is as close to the original usage in English as <design>and<designate>.
目次
目的と背景
What is design?
デザインとはなにか、デザイン概念をあらためて捉え直すことを通して、新たなデザインの捉え方（概念）をデザインし、未来のデザイン振興に資することを、本研究は目的としている。まだニーズのないところにデザイン存在の地平をひらく可能性、そのような存在認識/認識存在を生成・展開すること。社会的与件（予め与えられた前提条件）から始めるのではなく、「それ以前」から始まる、与件が引き出されるに至った構造形成の動的過程（プロセスの生成、デザイン・プロセス）そのものを捉える視点の生起、すなわちわたしたちの生存環境である「世界」生成過程の理解と、あらたなデザイン生成をうながすための「contextual designing」（文脈編成）について、自己生成的に言及するものである。
デザインが、デザイン・コンセプトが発生する＜場＞そのものは、如何にして存在するのか、そのコンテクスト生成（文脈編成）の可能性を抽出したい。社会的ニーズ（与件）に応えることを目的とした従来の「行為としてのデザイン」は、より大局的な観点から、その在り方・見え方（存在認識／認識存在）を変えることになるだろう。
述者の活動領域キーワードは、「情報デザイン」「メディア表現」「デザイン振興」である。
現在は大学教員として研究・教育・社会事業に携わっているが、前職は「公益社団法人日本グラフィックデザイナー協会（JAGDA）」[1]本部事務局において、グラフィックデザインを通じて社会に貢献することを目的とする「公益事業」（主に、デザインの普及啓発事業、デザイン教育支援、グラフィックデザイナーの組織化、日本におけるグラフィックデザインのデジタル化・情報化推進、デザインによる地域振興、国際交流事業、等）に携わってきた。とりわけ1990年から1999年までの間、日本におけるグラフィックデザインのデジタル化・情報化推進のための諸事業に携わった経験とそれへの反省から、ブロードバンド化しユビキタス化したインターネット環境が普及し尽くした感のある現在のコミュニケーション環境を振り返る時、次のような感慨を懐かざるを得ない：情報化の進展、高度化・複雑化の進展には「キリがない」、という実感とともに、わたしたちが推し進めてきたことは、はたして「これで良かったのか？」、こういう「世界」を望んでいたのか、という思いを懐かざるを得ないのである。そこから本研究では、情報デザインにおける根源的「最小構成原理」をモデル化し、提示することを試みる。「吾唯知足」[2]と古人は述べたが、現代のわたしたちは、際限なく高度化・複雑化する社会と世界の在りようを、どのように捉え理解し、デザインすることができるだろうか。
研究の方法
生成しシリーズ化する論文構成として、デザイン論を展開し、デザインの「メタ・コンテクスト」を提示する。本稿はその序論である。また、次稿以降において、広義の「情報デザイン」における世界存在の理解表現について、根源的「最小構成原理」（アルゴリズム）をモデル化し、提示する予定である。
このような最小限のアルゴリズムを、社会成員一人ひとりが理解し共有した上で、自律的に生きコミュニケーションを展開することから生起してくる自己生成的社会構成。そのプロセスをデザインすることが、デザイン教育のはたらきであり、学びの可能性であるだろう。自由で秩序ある社会的コミュニケーションから生起する世界。ここで提起される広義の「情報デザイン」のひらく地平とは、そのような未来への「可能性のデザイン」であるだろう。
語源的考察
「区別」としての＜design＞
＜design＞の語源に近い、古いラテン語である＜designare＞（デジニャーレ）の英訳（Notre Dame University[3],Latin-English Dictionary）を引くと、次のように表現されている：
英訳では、mark; point/mark/trace out, outline/describe; indicate/designate/denote
和訳すると、マークする、指示、なぞる、アウトライン、説明、表示、指定する、示す、となる。
designare [4]
design.are V 1 1 PRES ACTIVE INF 0 X
design.are V 1 1 PRES PASSIVE IND 2 S Early
design.are V 1 1 PRES PASSIVE IMP 2 S
designo, designare, designavi, designatus V TRANS [XXXBO]
mark; point/mark/trace out, outline/describe; indicate/designate/denote;
earmark/choose; appoint, elect (magistrate); order/plan; scheme. perpetrate;
Syncope r => v.r
Syncopated perfect often drops the 'v' and contracts vowel
designav.ere V 1 1 PERF ACTIVE IND 3 P
designo, designare, designavi, designatus V TRANS [XXXBO]
mark; point/mark/trace out, outline/describe; indicate/designate/denote;
earmark/choose; appoint, elect (magistrate); order/plan; scheme. perpetrate;
（以上、出典 Notre Dame University Latin-English Dictionary）
Google Translateによる＜designare＞の英訳は＜designate＞にあたり、＜designate＞の和訳は「指定する」とされる。
Goole Translate: (Latin)designare, (English)designate https://translate.google.com/?hl=en#la/en/designare
「デザイン」を「区別」し直す
＜designare＞は、イタリア語のdisegno、フランス語のdessin、英語のdesignate、designに連なる語である。
＜design＞をその語源から見てくると、元々「デザイン」という日本語訳での「計画・設計・意匠」というような限定的な意味内容にとどまらず、むしろ広く「デッサン」（しるしを付けアタリをとる）や＜designate＞（境界を区別し、指定する）と近い概念であることが理解される。このような理解からは、拡張するデザイン領域の広がりに応じて、これまで「デザイン」という日本語で流通してきた「デザイン概念」の意味解釈の範囲を拡張し、可能なかぎり英語の＜design＞＜designate＞という、本来の用法に近い仕方で理解し直すこと、「デザイン概念の概念デザイン」を「区別」し直し、再びリデザインすることが要請されるのである。
「中動態」とは違う仕方で
本稿では充分触れることができないが、今後の展開として「情報デザイン論」を経由し、流行中の「中動態」とは異なる方法で、デザインによる「世界」制作／生成の存在認識／認識存在の地平をひらく論考を、次のような各項目において、順次展開していく。
汎デザイン論
「この世の存在者は全てデザイン・プロセスである」という、「人工」「自然」の二項対立を止揚するデザイン論。
例えば、「ビーバーのダム」はダムなのか？、遺伝子組み換え作物は「人工物」なのか、「文化」は誰がデザインするのか、「いのち」をデザインし得るのか、「神」概念は人工物か、、等。記号表現と対象と語り／語られの関係において、「区別」としてのデザイン論を述べる。
複眼的構成法[5]
二項対立的存在者の在り方を「デザインの解釈学」と「顕現せざるものの現象学」の重ね合わせにおいて表現する、デザイン制作／生成（ポイエーシス／オートポイエーシス）過程の理解・表現方法を提案するものである。存在認識／認識存在の「二重の二重性」にもとづく、実存論と拡張された構造論との重ね合わせでもある。述者は便宜的に、この原理を「不二不二論」（不二不二二元論）と呼んでいる。これは東洋思想において「不一不二」「二而不二」等と表現される存在者間の相関表現に、現代的理性で理解し易いよう便宜的拡張（方便）を施したものである。
また本稿に頻出するように、例えば、漢字二文字による語を二重に重ねて「四字熟語化」することで、多重的・複合的、融合的な状態の概念化を可能とする。能動態／受動態の重ね合わせ、主体／対象、主観／客観の重ね合わせ、さらにそれら視点の「反転構成」「動的構成」「再帰的循環構成」を可能とする、メディア表現／記号表現の構成法である。これは日本語話者による「中動態」的事態の理解を容易にするとともに、既知の日本語表現の秩序そのものに更新を促すだろう。
「絶対矛盾的自己同一」
西田幾多郎による概念表現である「絶対矛盾的自己同一」とはどのような事態か、を契機として、東西哲学思想に通底する「叡智的概念」について考察する。
まとめ
デザインとはなにか、語源に遡り、デザイン概念をあらためて捉え直すことを通して、新たなデザインの捉え方（概念）をデザインする可能性について提示した。そこでは、デザイン存在の地平をひらき、わたしたちの生存環境である「世界」生成過程の理解と、あらたなデザイン生成をうながす「contextual designing」（文脈編成）について、自己生成的に言及した。これまで「デザイン」という日本語で流通してきた「デザイン概念」の意味解釈の範囲を拡張し、可能なかぎり英語の＜design＞＜designate＞という、本来の用法に近い仕方で理解し直すことから、「デザイン概念の概念デザイン」を「区別」し直し、再びリデザインすることで、デザイン可能性を拡張し得ることを示した。
引き続き「情報デザイン論」を経由して、「中動態」とは異なる仕方で、デザインによる世界生成の在り方について、論考を展開していく。
脚注
- ↑ 公益財団法人日本グラフィックデザイナー協会（JAGDA)公式サイト, https://www.jagda.or.jp, 2020年10月5日閲覧
- ↑ 龍安寺公式サイト②「吾唯知足」, http://www.ryoanji.jp/smph/guide/grounds.html, 2020年10月5日閲覧
- ↑ Notre Dame University, https://www.nd.edu/research/, 2020年10月4日閲覧
- ↑ "designare", Latin-English Dictionary,Notre Dame University, http://archives.nd.edu/cgi-bin/wordz.pl?keyword=designare, 2020年10月4日閲覧
- ↑ 宝珠山徹「情報デザインにおける複眼的構成法」（CiNii論文）, https://ci.nii.ac.jp/naid/130005453940, 2020年10月5日閲覧
参考文献
- 中動態・地平・竈 ーハイデガーの存在の思索をめぐる精神史的現象学（2018） 小田切建太郎 法政大学出版局
- ＜概念工学＞宣言！ー哲学×心理学による知のエンジニアリング（2019） 戸田山和久・唐沢かおり編 名古屋大学出版会
