グラフィックデザインにおける触覚コミュニケーション手法の開発に関する研究
- Research on the development of haptic communication methods in graphic design -
- 王一翔/九州大学芸術工学府
- WANG YIXIANG / Graduate School of Design, Kyushu University
- 池田美奈子/九州大学芸術工学研究院
- IKEDA Minako / Faculty of Design, Kyushu University
Keywords: Graphic Design, Visual Communication Design, Haptic communication
- Abstract
- This article aims to focus on the possibility and importance of the haptic communication in graphic design. Graphic design in the contemporary society is mainly concentrated on visual communication, therefore, other methods apart from visual communication have been underrated. However, the tactile sensation, as one way of the communication, still be used on plenty of works in graphic design. It is acknowledged that our five senses provide data for perception at the same time underlying the stimulus information processing external environment. The only information that acquired by our bare eyes is restricted. Hence, this paper examines to what extent the haptic communication is possible and practical to be applied in graphic design and its importance to further communication in this area.
目次
背景と目的
大辞林によれば、グラフィックデザインは「印刷によって大量に複製されるデザイン。特に、商業デザイン。広告・ポスターなど。」と定義されている。現在、グラフィックデザインは主に視覚表現に基づいたコミュニケーション手法であり、視覚以外の感覚器官に基づくコミュニケーション方式がこれまで重要視されていないことから、この領域には系統的な理論研究が少ない。しかし、グラフィックデザインにおける触覚コミュニケーションを用いたデザイン事例はいくつか挙げることができる。
グラフィックデザイナーの原研哉は「HAPTIC-五感の覚醒」という本の中で、「デザインにおける、五感を顕在化すべきである」と強調し、彼が産婦人科病院である梅田病院のサインをデザインする時、婦人と子供の緊張感を減らすため、柔らかい白い布にサインを印刷した。
そのほか、デザイナー太刀川英輔はスパークリングレモン日本酒「MIKADO LEMON」のパッケージをデザインした時、UV印刷でエンボスを施し、レモンの皮をそのまま剥いたかたちをリアルに再現し、瑞々しさを表現していた。レモンの触感が直感的に分かるデザインと、高級シャンパンのような存在感を両立させていた。
以上は、主に視覚に基づいた伝統的なグラフィックデザインが、触覚と視覚を組み合わせることで、新たなコミュニケーション体験を提供する一例である。
そもそも人間は五つの感覚器官（視覚、触覚、聴覚、味覚、嗅覚）で外部情報を認知するため、単一の感覚器官から得た情報は完全であるとは言えない。よって、グラフィックデザインにおける触覚コミュニケーション手法を検討することで、情報がよりよく伝達できるのではないかと考えた。
以上の背景から、グラフィックデザインにおける「触覚的なコミュニケーション」手法の構築を研究の最終目的とした。今回の発表では、既存の理論研究および実証研究を整理し、理論的な枠組みの構築を試みた。この枠組みに基づき、触覚的なコミュニケーションデザインの法則性を探究することで、単なる「視覚的なコミュニケーション」を超えた、グラフィクデザインの新たなコミュニケーション方法。グラフィック広告、装丁デザイン、ブランドデザインなどに新たな表現の可能性を拓く、実践的な理論構築が可能になると考える。
研究の方法
グラフィックデザインの表現手法、コミュニケーション‧デザイン、触覚コミュニケーション、触覚と視覚の相互作用に関する理論研究、および実証研究を体系的に調査し、グラフィックデザインにおける触覚コミュニケーションのあり方の枠組みを整理する。
理論研究
色彩と触感の関係性について
グラフィックデザイン要素の一つとしての色彩と触感の関係性に着目した研究には『色彩とテクスチャーが喚起する触感と色感』『触感における快評定に色彩が及ぼす影響』（稲葉隆 2018）などがある。
これらの研究は、色彩属性としての明度と彩度に着目し、そこから喚起される触印象の検討を通して、明清色と純色は滑らかさや平らさを喚起し、濁色と暗清色は粗さや凸凹感を喚起することを示した。さらに、触感の喚起には彩度より、明度の効果が高いことを明らかにした。
ものの形と触覚の能動性の関係について
『“つい触れてしまう”ものの形と感性評価に関するー考察』『ものの形と能動的触覚を促す程度の定量化の試み』（笠松ら 2011）の研究は、実験とデータ比較を通して、ものの形からの見た目と「触れたい」という能動的触覚の関係を定量的に検討した。その結果、球そのものより少し立方体に近づいた形の方が能動的触覚を促すことを示した。
具体的には、笠松らは7つサンプル（一辺60mmの立方体とその立方体の辺を10mmずつ削った形6種類）を制作して、SD法と一対比法で22名の参加者はサンプルに対する能動的触知覚を考察した。その結果、“単純な形”に対して、丸い状態が能動的触覚を促し、立方体に従って能動的触覚の評価が低くなった。また、完全な球体より、少し角が残る形のほうが能動的触覚を促すことも示した。
テクスチャー・質感と触覚の関係性について
柳沢らは、『視覚による事前期待を考慮した触感評価手法』（2013）で、工業製品に用いられるプラスティックテクスチャのサンプルプレートを用いて、同一対象の触感に対して、視覚がある場合とない場合の触覚の評価をSD法で独立に取得、得点化し、それらの差違を分析した. 結果は、人が製品の触感に抱く印象は、独立した感覚による評価結果ではなく、視覚による触感の予想が実際に触った時の触感に影響を及ぼしていることを確認した。
触覚コミュニケーションの研究について
筧康明ら（2014）は、ツールキットを開発してワークショップを行い、触覚と触感の定義との関連性、視覚や聴覚が触覚コミュニケーションに与える影響を明らかにした。
その他、岡本らは『素材の触知覚を構成する５の材質感次元』（2011）の中で、触知覚の材質感構成に関する研究例を広く調査し、それらの結果をまとめて考察することによって、素材やテクスチャの触知覚における共通の材質次元を見出した。その結果は、テクスチャの粗さ度合いを示すFine roughness (rough/smooth、粗滑感)と、凹凸のような表面形状の違いを示すMacro roughness (Uneven、Relief、凹凸感)、柔らかさ・硬さを示すHardness(hard/soft、柔硬感)、感じられる温度の違いを示すWarmness(cold/warm、温冷感)、乾き度合いや滑り度合いを示すFriction(moist-ness/dryness、stickiness/slipperiness、摩擦感)の5つが主要な材質感次元であるとした。これらの中で、粗滑感と 凹凸感は、粗さの程度の違いでもあることから Roughness(粗さ感)としてまとめられた。
考察
以上の調査結果に基づき、視覚層、すなわち心理な側面から触覚に向かう要因を整理するとともに、逆に、触覚層、すなわち物理的な側面から視覚へ向かう要因を整理し、図３および図４に示した。 図３では、視覚層は、色彩、形、および製品表面の質感・テクスチャーの３要素に分類され、色彩は、明度と彩度に別れ、明度が滑らかさ、平らさといった触覚につながり、彩度は粗さ、凹凸感を喚起することを示した。 また、触覚層からは、......
視覚と触覚の相互作用を整理し、触覚コミュニケーション。これらの研究を整理して分析した後、グラフィックデザインにおける触覚コミュニケーションの在り方を表のように整理した。
まとめと今後の展望
理論研究の考察より、視覚に基づいて情報を伝達するグラフィックデザインにおける、触覚コミュニケーションの手法の法則性を一部示せた。 グラフィックデザインの表現手法としての「色」「形」「テクスチャー・質感」はそれぞれ異なる触覚と関係がある。そして、実際に触る時の触感の類型もわっかた。 これらの理論の枠組みに基づき、現在、具体的な作品事例の収集調査を行っいる。今後は、理論的な枠組みと具体的な作品事例を対照させることによって、グラフィックデザインにおいて触覚コミュニケーションが具体的どのように可能になるのか、視覚と触覚の関係の法則パターンから実践的なデザインに活用できるデザイン手法の導出を目指す。その後、導出したグラフィックデザインにおける触覚コミュニケーション手法の法則パターンに基づき、デザイン作品を制作し、手法の有効性を検証する予定である。
参考文献・参考サイト
稲葉隆（2018）色彩とテクスチャーが喚起する触感と色感，日本感性工学会論文誌 Vol.17 No.1，pp99-108
稲葉隆（2018）触感における快評定に色彩が及ぼす影響，日本感性工学会論文誌 Vol.17 No.2，pp321ｰ328
茅原崇徳，日暮恭子，笠松慶子（2011）ものの形と能動的触覚を促す程度の定量化の試み，映像情報メディア学会技術報告 Vol.35 No.51，pp5−7
日暮恭子，笠松慶子（2011）“つい触れてしまう”ものの形と感性評価に関する一考察，日本人間工学会第52回大会，1A1-4
高辻賢司，柳澤秀吉（2013）視覚による事前期待を考慮した触感評価手法，日本デザイン学会 第58回研究発表大会，B18
仲谷正史，筧康明，南澤孝太，三原聡一郎（2014）触感表現の一般普及に向けた方法論とテクタイルワークショップを通したその実践，日本バーチャルリアリティ学会論文誌 Vol.19 No.4
岡本正吾，永野光，山田陽滋（2011）素材の触知覚を構成する5種の材質感次元，第16回日本バーチャルリアリティ学会大会論文集，pp362-365
